电影生活 Movie Life

没有人知道，他们的死活没有人知道。

妈妈再也不会回来了，哥哥带着弟弟妹妹，跑过花团锦簇的樱花树，跑进超市大采购，跑去小公园玩旋转球。此时，没有人会不为他们高兴。

当小男孩和女孩把死去的妹妹阿雪装进箱子里的时候，发现箱子太小，因为阿雪已经长大了，于是他们换了个大箱子，带上阿雪坐着电车去看飞机了，天亮前，他们把箱子埋在了飞机经过的草地下。此时，没有人会不为他们难过。

这是一部纯粹孩子的电影，惨的时候比《我的兄弟姐妹》差不了多少，妈妈跑了，停电停水，方便面都吃不上，可是他们根本就没想博取你的同情。因为没有人知道。

开始妈妈为了怕房东不让住，把孩子们都藏了起来；后来房东知道了，也不会多问一句。他们用方便面盒子种了花，放在窗台上，就像他们一样，长的乱七八糟……

一个家就快腐烂了，然后你发现它有自己的存在之道，孩子们用自己的智慧和坚韧让生活继续着。

主演小男孩沉默而坚强，因在本片中的出色表演获得04嘎纳最佳男主角。

收藏片段：

妈妈心情好的时候，给京子涂了红指甲，在妈妈不在的日子里慢慢退去，京子常常抚摸着地板上撒落的指甲油慢慢消退的痕迹。

孩子们在晒被子的时候，忘情地闻着被子，大声说：这是阳光的香味儿啊！

雪子死后，过马路的时候有飞机从上空经过，男孩儿总会抬起头若有所思地看上一会儿。

这是两个人青春的最后时光，River Phoenix在 93年因吸毒过量致死，而Keanu Reeves从此走上了个人演艺生涯的康庄大道。两个人在生活中的的结局几乎跟电影里的一样：Keanu Reeves也曾有不羁的时光，然而他深藏的冷漠让他区别于任何以“不羁”为生活准则的人。

而River Phoenix搬演的患有嗜睡症的mike，随时随地就躺倒睡去，被人抛弃在马路中央，被路过的人抢个一干二净，他无时不生活在梦幻中。

Keanu Reeves演的公子哥儿当男妓、抢劫、在街头混，挥霍青春，以便浪费一些时间等待继承遗产，River Phoenix却错把他当成了真正的朋友，他甚至爱上了他。可Reeves对他说：男人怎么会爱男人呢？那是不可能的！我们做男妓只不过是为了挣钱。

River Phoenix演绎了不羁青春的绝唱，你很难从一个电影里看到一个人的眼神这么绝望，他无法控制生活，就好像他无法摆脱困绕他的嗜睡症，他还是会睡去，梦见风中的一座房子，还有他的妈妈。

收藏片段：

爱荷华的道路和田野，这样深沉美丽的取景会打动人；他看到远方的两棵树木，就像两只眼睛一样长在公路的两边。

全片的几次做爱场景都是静态的镜头剪切：身体局部，他们保持一个姿势2到3秒，再切下一个。

Keanu Reeves在色情杂志的封面上跟其他封面上的人对话。

他进入一个空房间，听电话留言，确认主人不在，然后帮主人洗衣服，修好一些坏掉的东西，然后吃饭、看电视、睡觉，再用数码相机自拍一张留念。

他每天换个家。穷人的、富人的、豪华的、朴素的、单身的、有孩子的、摄影师的、职员的、拳击手的。他进入一个空房间，留下一个空房间。

他沉默不语，她也沉默不语。他从头到尾一句话也没说，她只说了三句话。他一个人进入空房间，沉默地忙碌着，并不孤独；他们两个人进入空房间，沉默地呆着，洋溢着幸福。

他不但沉默，而且变得越来越轻，他学会了站在别人180度视野之外，他能被感到，却不会被看到，他会心一笑，熔化进了空气，他们站上的弹簧秤，指针标在0。

“在”而“不在”，全篇透露出的是一种东方智慧，男主人公在城市里若隐若现，留下一些微不足道的善意（修好一件东西，或洗上一些衣服），他的技巧发展到了可以站在别人身後，在人的视野之外存在，动若清风，来去无形；而男女主人公被打、被限制、被冤枉，竟未发出多余的声响，女主人公最后笑着对打了自己的老公说出我爱你，而男主人公给打自己的人留下的也仅仅是轻蔑的微笑……身体化为空气，心灵因宽容而感受到无限自由，仿佛参禅悟道。

房间无法束缚灵魂，爱情也可以是面对空气的会心一笑。

收藏片段：

女主人公径直走进了他们去过的一家院子，那家的男主人正在料理鱼缸，而她旁若无人地进屋，躺在了他们坐过的椅子上。女主人回家后，面露诧异，而男人挥挥手说：不要打扰她了吧！

男女主人公隔着女人的老公接吻。

他们站在秤上，指针停留在0。

 

一个主演拯救了一个电影。或者换个说法：好演员在烂片里更容易奕奕生辉。宽容点说，也许它也不算个典型意义的烂片，就是俗套了一点：一个毒瘾母亲为了儿子而改过自新。

导演Olivier Assayas这两天在中国，在采访中他提到，这是特别给张曼玉的角色，因为她以前不会这么演。年龄大了，大家都将她定义为雍容典雅，没事儿做个铂金广告啥的。而Assayas抓住的也许是张曼玉在生活中流露出的东西，也是性格本身的东西，固执、坚强、独立，还有隐藏的小小的脆弱。

张曼玉自然化的独角戏贯穿始终，最值得一提的是她所表现的母爱，没有那么容易流露出来，不那么热切，甚至包含着克制的因素，可以注意她的拥抱，拥抱前和拥抱时的表情变化细腻地传达着某种信息，孩子在动物园里不见了的时候，她的急迫以及重新看到孩子的那种克制……她肢体语言和面部表情所传达出来的欲言又止的感受，令人信服，令人相信一切来自于本性，而不是戏剧性。

另外值得一提的是，Maggie Cheung 和Beatrice Dalle一起出现，张曼玉是潜藏的激情，而Beatrice Dalle是完全外露的激情，可惜的是Beatrice Dalle此疯狂女人根本没什么戏出来。

导演用了坚定的纪实手法，镜头扫来扫去，拍人物都有轻微晃动，而长焦调到的人物还是很不错的。

收藏片段：

张曼玉是这样给儿子解释吸毒的：我和你爸爸都吸毒，吸毒是因为我们不知道该做些什么，吸毒带给我们快乐，可是我们也因此付出了代价。

张曼玉认为孩子他爷爷欺骗了她，她跑着，进了地铁，忽然怅然若失，拼命向回跑，跑了很长一段路，去寻找一个人。

世界是互相联系的还是一盘散沙彼此孤立？

人们在陷入困境的时候才会产生所谓“存在主义问题”，比如对人生意义产生疑问

所以存在主义侦探是个不错的创意。他们负责不断记录你生活中的一切细节，让你沉思默想，顿生觉悟

故事的主人公为了保护环境，其实就是在保护一块儿石头，一个消防队员骑着自行车赶赴火场，因为他相信一切的存在主义问题都来自于石油，一个模特产生了存在主义危机：她声音被宣布是不可替代的，可是她的形象却被别人取代了，她的声音配上了别人的脸蛋和腰

这种典型焦虑，让我想起woody allen只有他干得最地道

收藏片段

存在主义侦探拿出一块儿毯子，宣布这就是世界：他的手在毯子下，将一块儿顶起来，说，这是你，又依次顶起来很多部分，说，这是我，这是纽约，这是爱菲尔铁塔，这是……他们都来自于一张毯子，世界是一体的。

在梦幻状态下，他想到一个能够帮助他的人JUDE，然后又想到他的小学老师，他们都坐在同一棵树上，可是，JUDE却一脸坏笑地用剪子剪他的小学老师.