电影生活 Movie Life

借用 法国人帕斯卡尔·鲍尼泽尔（Pascal Bonitzer）的评价：“一部皮亚拉的电影并非真的在叙述一个故事，或者一个足够‘无力’以至于在其行程中可以改变它的故事。他描述的是一个摧毁的过程，一个灾难式的变形。从起初，就有灾难。”

皮亚拉在《为了我们的爱》中亲自出演“父亲”角色，他忽然莫名其妙地离家出走，促使了一个家庭的崩溃。“母亲”在不停地崩溃，无数次，她早已失去了掌控力，只能目睹“灾难”发生。

而另一个灾难的制造者，这部戏的主角——女儿苏珊，她迈出的每一步都是朝着“合理”和“乖巧”的相反方向，她在努力砸碎一个镜像，5岁时，一张人见人爱的脸蛋，微笑中带着酒窝……可是在青春到来的时候，她的心中充满了忧伤。她的困境来自“摧毁”和“反抗”，在她乱搞的时候，乱搞过后说出“谢谢你，这是免费的”时候，她甚至在为自己的英雄举动感到自豪。

然后苏珊意识到一种徒劳，她的裸体带着哀愁，一次次失控，带着眩晕的，企图“倒下去”的欲望，制造反道德的快感。暴力升级，崩溃的母亲，自我放逐的少女，节奏短促，情节不断重复。

观众会记得大雨里的苏珊。在一些紧张的令人窒息的争吵场景之后……

后来“父亲”回来了。不合时宜地出现在宴会上，除了让母亲再次崩溃至外，他对孩子们总结了人生，他引用的是梵高那句话：“悲哀总是存在的”，“你们就是悲哀!”

这对父女紧密地连在了一起，只有在父亲面前，苏珊才恢复了温柔。

那是一种带着倦怠的温柔。让人不由得叹一句：你好，忧愁！

（皮亚拉资料 http://www.ewen.cc/qikan/bkview.asp?bkid=94465&cid=254221）

这个年轻人的面孔总紧张。目光里带着怀疑，面部肌肉偶尔抽动。一些动作泄漏了真实，另一些则掩藏了真实。

他穿着黑色皮夹克，配白色条纹衬衫 深色领带，挂一副头戴式耳机，在街头穿梭。耳机里音乐飘出电子氛围的旋律，这个年轻人面孔有些冷峻，形只影单，令人动心。

这个年轻人吸引人之处，在于他总保持着矜持，他有一张略显稚嫩，而且害羞的面孔。他在不停的否定自己，怀疑别人对自己的态度。比如面对女人，面对父亲的女朋友，乐队指导……总之，别人不是在伪装就是在嘲笑。

自信或不自信，确信和怀疑，是人物的两极。习惯性的挫折预感，萦绕在这个年轻人的心头，不断地，像恶魔一样吞噬着他的耐心。

钢琴，巴赫的赋格，放射巨大能量，牵引他回到过去，他像个孩子一样兴奋 投入并 不知所措……一次次，表现欲望以及害羞的本质甚至令他失去了节奏。观众可以感受到主角骑在墙上，面临着崩溃的边缘。

如果从音乐角度分析，电影——乐章被分为两个主题。第一主题，现实主义，低音的沉重，混杂在一起的乐器，好像被玷污的墙面；而乐章的第二主题，浪漫主义和理想主义，严整而美丽，将主题带向辉煌的上空。

两个主题泾渭分明地相互牵引，第一主题来自父亲，而第二主题来自母亲。两个主题在结尾处强力交汇。他的双手沾满了血污，他碰巧为他父亲报了仇。他回到演奏会的座位上，他的脸上挂着微笑，他沾满血污的双手跟上了钢琴的节奏……那么柔软地，像水草一样浮动。

出版人A每周都会参加一个专门捉弄人的晚宴，晚宴要求每个正式参加者都必须带一个很白痴的人，他们会故意逗“白痴”说话，然后进行评比，选出“之最”。

晚餐前夕，税务官W出现了，他的爱好是用火柴棒搭爱菲尔铁塔，他的举止简直就像一个天然的“冠军”。可是正在此时，A伤了脊椎，他的老婆也因为他热衷于出席白痴晚宴而离开了家。

W以为A很欣赏自己的火柴作品，他非常热心地帮助A。可是，首先，W拨错了电话，没有叫来医生反倒惊动了A的情妇；然后，他在给A老婆的前夫打电话探听消息的时候漏了馅儿；再然后，将赶回家的A的老婆当成了情妇，将之气走。

A老婆的前夫赶来，经过分析，A的老婆很可能在一个广告公司老板Z的家里，刚好W的同事正在查Z的税，可以获得Z的地址电话……随后，他们又开始担心，作为一个一丝不苟的税官，这位同事会看到A房间里的奢侈品。他们不但摘下来所有名画，还要在78年的葡萄酒里兑醋，以表示拙劣……

一番周折，他们拨通了Z的电话，躺在他床上的并不是A的老婆，而是W税官同事的老婆！……A的老婆遇上了车祸，情妇抱怨他刻薄，是个混蛋，W也知道了A原来把他当作“白痴”邀请……可是他还是决定，给医院的A老婆打电话，说明一切，不料又出了岔子。

本片改变自导演Francis Veber本人编写的舞台剧，时间地点人物都非常非常紧凑，法国喜剧片很少有这么紧凑的剧本，让人大半夜从头笑到尾，主角W，的确很白痴，却很善良，剧情需要A不断地惹麻烦、出乱子，“聪明人”A很刻薄，喜欢嘲弄人，不爱什么人，可这一次，简直快要疯了，他不断地想把W赶走，却一次次地无奈地将他叫回来……

（获得98年凯撒奖最佳剧本、最佳男主角、最佳男配角）

收藏片段：

将78年上好的葡萄酒对醋，他们品尝之后，发现味道居然比原来的还好。

最后，W表现的终于像个伟大的聪明人，他谎称自己在电话亭里，说了很多A的好话，A感激涕零，A的老婆刚刚回心转意，将电话打了回来，W却抓起了电话……

 

一个主演拯救了一个电影。或者换个说法：好演员在烂片里更容易奕奕生辉。宽容点说，也许它也不算个典型意义的烂片，就是俗套了一点：一个毒瘾母亲为了儿子而改过自新。

导演Olivier Assayas这两天在中国，在采访中他提到，这是特别给张曼玉的角色，因为她以前不会这么演。年龄大了，大家都将她定义为雍容典雅，没事儿做个铂金广告啥的。而Assayas抓住的也许是张曼玉在生活中流露出的东西，也是性格本身的东西，固执、坚强、独立，还有隐藏的小小的脆弱。

张曼玉自然化的独角戏贯穿始终，最值得一提的是她所表现的母爱，没有那么容易流露出来，不那么热切，甚至包含着克制的因素，可以注意她的拥抱，拥抱前和拥抱时的表情变化细腻地传达着某种信息，孩子在动物园里不见了的时候，她的急迫以及重新看到孩子的那种克制……她肢体语言和面部表情所传达出来的欲言又止的感受，令人信服，令人相信一切来自于本性，而不是戏剧性。

另外值得一提的是，Maggie Cheung 和Beatrice Dalle一起出现，张曼玉是潜藏的激情，而Beatrice Dalle是完全外露的激情，可惜的是Beatrice Dalle此疯狂女人根本没什么戏出来。

导演用了坚定的纪实手法，镜头扫来扫去，拍人物都有轻微晃动，而长焦调到的人物还是很不错的。

收藏片段：

张曼玉是这样给儿子解释吸毒的：我和你爸爸都吸毒，吸毒是因为我们不知道该做些什么，吸毒带给我们快乐，可是我们也因此付出了代价。

张曼玉认为孩子他爷爷欺骗了她，她跑着，进了地铁，忽然怅然若失，拼命向回跑，跑了很长一段路，去寻找一个人。

世界是互相联系的还是一盘散沙彼此孤立？

人们在陷入困境的时候才会产生所谓“存在主义问题”，比如对人生意义产生疑问

所以存在主义侦探是个不错的创意。他们负责不断记录你生活中的一切细节，让你沉思默想，顿生觉悟

故事的主人公为了保护环境，其实就是在保护一块儿石头，一个消防队员骑着自行车赶赴火场，因为他相信一切的存在主义问题都来自于石油，一个模特产生了存在主义危机：她声音被宣布是不可替代的，可是她的形象却被别人取代了，她的声音配上了别人的脸蛋和腰

这种典型焦虑，让我想起woody allen只有他干得最地道

收藏片段

存在主义侦探拿出一块儿毯子，宣布这就是世界：他的手在毯子下，将一块儿顶起来，说，这是你，又依次顶起来很多部分，说，这是我，这是纽约，这是爱菲尔铁塔，这是……他们都来自于一张毯子，世界是一体的。

在梦幻状态下，他想到一个能够帮助他的人JUDE，然后又想到他的小学老师，他们都坐在同一棵树上，可是，JUDE却一脸坏笑地用剪子剪他的小学老师.