电影生活 Movie Life

没有人知道，他们的死活没有人知道。

妈妈再也不会回来了，哥哥带着弟弟妹妹，跑过花团锦簇的樱花树，跑进超市大采购，跑去小公园玩旋转球。此时，没有人会不为他们高兴。

当小男孩和女孩把死去的妹妹阿雪装进箱子里的时候，发现箱子太小，因为阿雪已经长大了，于是他们换了个大箱子，带上阿雪坐着电车去看飞机了，天亮前，他们把箱子埋在了飞机经过的草地下。此时，没有人会不为他们难过。

这是一部纯粹孩子的电影，惨的时候比《我的兄弟姐妹》差不了多少，妈妈跑了，停电停水，方便面都吃不上，可是他们根本就没想博取你的同情。因为没有人知道。

开始妈妈为了怕房东不让住，把孩子们都藏了起来；后来房东知道了，也不会多问一句。他们用方便面盒子种了花，放在窗台上，就像他们一样，长的乱七八糟……

一个家就快腐烂了，然后你发现它有自己的存在之道，孩子们用自己的智慧和坚韧让生活继续着。

主演小男孩沉默而坚强，因在本片中的出色表演获得04嘎纳最佳男主角。

收藏片段：

妈妈心情好的时候，给京子涂了红指甲，在妈妈不在的日子里慢慢退去，京子常常抚摸着地板上撒落的指甲油慢慢消退的痕迹。

孩子们在晒被子的时候，忘情地闻着被子，大声说：这是阳光的香味儿啊！

雪子死后，过马路的时候有飞机从上空经过，男孩儿总会抬起头若有所思地看上一会儿。

对白和引用语：

「生死去來／棚頭傀儡／一線斷時／落落磊磊」

（引自日本能劇大師世阿彌在能楽書「花鏡」）

「( 我尚在母胎你已眼睛看見。世人的歲月尚未來到以前，都已全部記錄於冊表，都已全由你預先定好）天主，你的策略對我何其深奧，你策略的總數，又是何其繁浩，我若去計數，而它們又多於沙粒，設若數到底，我仍同你在一起。」

（舊約聖經「聖詠139章／讚美全知的天主」）

「要理解凱撒，並不需要身為凱撒。」（馬克斯•韋伯）

「人們悲鳥之血，卻無視魚之傷，有聲音的東西是幸福的，如果人偶們也有聲音，大概會大叫不想變成人類吧。」

「小孩常脫離所謂人類的規範，如果我們把擁有確立的自我，能夠遵循自己意志去行動的人，才稱為人類的話，那麼處於成為人生前期階段，活在渾沌當中的小孩是什麼？他們的內涵明顯與人類不同，卻有著人類的外型。」

『孤獨的走著，不為非作歹，沒有太多要求，就像森林中的大象』

「就算是驢子外出旅行 回來也不可能變成馬」

「巴特是活著的人偶，手腳和身體都是人造的，剩下一點點的腦，以及對一位女性的記憶」

「在均一母體下產生的裂縫」

    夏天过到一半，雨季过去了，寺庙里的印度丁香开了，白色的花朵，香气袭人。这时，他却逐渐陷入到白雾之中。

    他得了一种少见的眼病，凌晨时候，他看到蓝色吞噬了黄色，他被证实即将失明。而与普通失明不同，他不会陷入黑暗之中，而是将被白色所笼罩，“光明是黑暗的另一种形式”，当白雾袭来的时候，他将失去眼前的一切。

   他回到了家乡，一个美丽的渔港小镇，见到了童年的朋友们，当他再次爬上俯瞰海湾的小山的时候，他看到白雾渐渐开始迷蒙了他的眼睛。女朋友尾随而至，母亲同样承受着巨大的心理压力，在寺庙中，一个老者道出了“解夏”的典故——在雨季和尚们为了不踩到成长的虫卵和嫩芽，聚集在一起过一段平静的日子，结束的那一天，便是夏天之解脱……

   事实上，恐惧感只有在白色彻底到来之时才会烟消云散。无论如何，那一天向他走来。丁香花开的时候，女孩美丽的笑容和白色的花朵全都安静地消失在了纯净的烟雾之中……

    此片改变自日本同名畅销小说，讲了一个男人逐渐失去视力的故事。失去并无能为力——这是日本人一向关注并擅长把握的主题。夏天的来临，钟声的敲响，花的开放……伴随着白色的来临，富有命运的质感，因为恐惧在与日俱增，光明代替了一切，包括远方海面熟悉的小岛。

    遗憾的是，恐惧感和命运的质感，伴随温暖的爱情，应该可以编织一个更好的影片。作为重要线索，爱情，在本片中并没有得到深刻体现，作为男女主人公，个性法善可陈，很难给观众印象，而女人对男人的感情被当作理所当然的，缺乏内心冲突，或者说对内心冲突的处理过于简单化了。

    相对而言，我更喜欢片子开头的部分，他做了一个梦：走廊尽头，轻盈地飘起一张纸，学生们背对着他，并回头诡异一笑，他的脖子被套上了绳索，一个马蜂窝正向他的眼睛靠近……他从恶梦中醒来，刚好碰到了电灯的开关，一片黄色的光芒弥漫了整个画面，他看到蓝色正在吞噬黄色……操场上孩子们正蒙上眼睛玩捉迷藏的游戏……

    梦，电灯的光芒，吞噬，捉迷藏游戏。他们带着不详的预感，一个可怕的隐喻，可惜这些预感和隐喻没有得到延伸。

    菊子闭上眼睛，用指尖轻轻划过一排书脊，她下意识地停了下来，拿出这本偶然碰到的书。

    这是一部关于14岁菊子的青春物语，苦闷、挣扎、徘徊……在这个柔软的身体里藏着太多倔强的力量。倔强，试图突破生活的泥土，找到生之凭借……

    母亲试图自杀未遂之后，幸福就在这里家庭里消失了，面对行尸走肉般的母亲，菊子试图自己面对生活，她认识了少年阿哲，离开学校，他们默默地一起度过了一些安静而单纯的下午，阳光从天窗照射下来，静止的表情让人感到了幸福……可是好景不长，阿哲不堪现实，在住所自杀。

    重新回到学校的菊子试图与同龄的男同学交往过上正常的生活，母亲的男朋友强奸她未遂，母亲无能为力的哭泣，这次菊子陷入更深的黑暗，她无法上学，无法在家里呆下去，她跟阿哲的傻子叔叔用汽水瓶制作了燃烧弹，亲手点燃了自己的家，然后搭上远行的卡车……她去寻找那个一直有书信往来的小学老师，而这一次，她又错过了……

    拍摄于2002年的《害虫》很平静地描写了一个小女孩所要面对的残酷世界。世界正在无边无际地逐渐展开，而她的生活似乎变得越来越狭窄，思春期的萌动，无法排解的家庭伤害，试图与人交往而又一次次失败的经历……混合在一起，构成了令人困惑，同时自闭的图像。

    类似的主题，在近年的日本片中常有涉及，最著名的有《关于莉莉周的一切》、《坏孩子的天空》等等。“莉莉周”中的歌声、“以太”、风筝、成片的绿色等等，都预示着，并代表着更高意义上的探寻，梦一般地将我们引导进入一个无法逃避的残酷局面之中。

   而与梦幻而残酷的“莉莉周”相比，《害虫》则显得更加平实，它不煽情也不虚幻，但是现实中的这种真真切切的无力感，却更加让人感到难受。

   妈妈独自在哭，声音尖锐而冷清，此刻，菊子的目光，却像个黑洞，反射不出任何光。

    两片都用到了大苹果做为道具，“莉莉周”中的绿苹果也许是对于希望的“反讽”，而《害虫》中，那个躺在卡车后座上抱着苹果的稚嫩的身影，孤独，却时刻呼唤着同行者的来到，让人感到怜爱和感伤。

   扮演菊子的女演员是个长相平常，却富于静态表现力的孩子，她面无表情的时候，散发着青草的味道。